Count on Me：キー、音域、メロディが実際にやっていること
Bruno MarsのCount on Meは短いミッドテンポのポップバラードで、原曲キー、歌っている音域、自分の声で現実的かを調べる人が多い。このページは、よく引用される録音キーと、ボーカルラインから測った数値（音域、テッシトゥーラ、フレージングテンポ、音符密度、最長ホールド、難易度、尺）でその検索に答える。
原曲はC major。計測したボーカルラインはA3からC5（15 semitones）。大半はC4からE4。フレージングテンポは約71 BPM。難易度はmedium。最長音はE4を4.4 seconds。平均密度は0.6 notes per second。トラックは193 seconds。根拠のない「簡単なポップ」ではなく、この数字で計画する。
歌いやすい点と難しい点
ここでのmediumは、控えめな音域と、焦ると落ちる身体作業の組み合わせ。A3からC5の15 semitonesは2オクターブの登りではない。ラインの多くはC4–E4、多くのミックス声にとって話し声に近いベルト帯。C5に居座るのではなく、頂点を訪れて戻る。
もう半分は71 BPMのフレージング。0.6 notes per secondではメリスマ勝負でもレチタティーヴォでもない。音節は拍に乗せる必要があり、4.4-secondのE4は、フレーズ頭の浅い息だとリリース前に音色が崩れる長さ。E4は多くの歌手のテッシトゥーラ内なので、ホールドは叫びより安定した息の問題。
底のA3もリスク。話し声が高いと、チェストの投げ込み扱いでA3が細くなったり裏返ったりする。話し声が低いと、C5は叫びではなくライトミックスかヘッドの協調。193-secondの長さは、長い休みなしでそのレジスター選択を何度も繰り返すという意味。mediumが妥当：スパンは歌える、テンポは歩ける、4.4-secondのE4とA3の床が息と喉頭のロックを露呈する地点。
音域を盛らない。ソースミックスがC5より上やA3より下なら、計測したこのボーカルラインではない。
誰に合うか
A3–C5で中心がC4–E4なら、E4を押さえずにミックスできるライトテナーとハイバリトン、A3を広げずに繋げられるアルト向き。G4より上で暮らすソプラノはテッシトゥーラが低く感じ、C4–E4を支え不足にしがち。真のバスは、楽なミックスがなければC5が伸びる。
まず話し声のピッチをC4–E4に合わせる。スピーチレベルでその帯がすでに辛いなら、原曲のC majorを追う前に移調。A3が安定しC5が短いミックスなら、原曲キーは妥当な目標。声種ラベルは最初のフィルタであり許可証ではない。制約は計測した15-semitoneの窓。
練習の仕方
極端の前にテッシトゥーラ。C4–E4に留まるフレーズを約71 BPMでループし、0.6 notes per secondでも母音が安定するまで。次にA3への入り：ピッチがラインから落ちないよう母音を狭く保つ。C5は短いミックスのピークとして足し、ベルト勝負にしない。
4.4-secondのE4は単独ドリル。思ったより早く吸気し、叫びより少ない息で音を始め、4.4 secondsフルで質を保つ。3秒目で細くなるなら問題はC majorではなく息の管理。曲が193 secondsなので、休み前に2〜3フレーズ重ね、喘がずにリセットする。
計測したA3–C5の中に留まる。練習でC5を切り続けたりE4で空になったりするなら、キーを1度下げて同じ形を作り直す。ラインが安定したら、曲をPitchHighwayにアップロードしてフレーズ単位で覚える。